Date de création : 28.02.2014
Dernière mise à jour :
05.10.2025
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1958 ou 1959 élève en cp à l école de l agdal souvenirs épouvantables de mademoiselle fourmi mon institutrice
Par Anonyme, le 05.10.2025
merci pour cette publication fort utile! retour à l enfance au maroc !
Par Anonyme, le 05.10.2025
bonjour, je voudrais utiliser l'une des photos de votre site (celle qui est placée en haut à droite) dans un o
Par barnouin, le 04.10.2025
bonjour,
je recherche la tombe de mon grand-oncle pierre jean van boecholt (belge). il était mineur aux mines
Par Anonyme, le 03.10.2025
j y étais en 80/82 , c était johnny qui recevait à l époque, smain y passait c était avant le petit théâtre d
Par Anonyme, le 28.09.2025
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Particularités des clowns de Bernard Buffet.
Lorsqu’on découvre les œuvres de Bernard Buffet, on reconnaît facilement son style. Ces tableaux utilisent peu de couleur et le peintre expressionniste a tendance à présenter des univers particuliers, misérabilistes et glauques. Les tableaux de clown de Buffet ne font pas exception à ces règles.
Caractéristiques identiques Le Clown Rouge et Le Clown Jaune
Clown rouge et clown jaune sont 2 lithographies d’un format 31×24 cm réalisées en 1967. On peut constater plusieurs similitudes entre les 2 personnages représentés par l’artiste. Le maquillage du personnage permet d’affirmer que les 2 compères appartiennent à une même troupe de cirques. En plus de la tristesse que l’on ressent à travers leurs yeux et l’absence de sourire propre aux œuvres de l’artiste, on constate plusieurs ressemblances au niveau du maquillage.
Le nez des 2 personnages est grossièrement recouvert de maquillage rouge. Il en est de même pour les oreilles. Achaque côté des lèvres l’artiste représente un triangle discret, on retrouve également un triangle au niveau du menton. La grande majorité du visage est recouverte d’un fard blanc. Au niveau des sourcils, l’artiste accentue le regard des 2 personnages en dessinant des sourcils grotesques. Si le chapeau vert porté par le clown rouge est trop petit, le haut-de-forme vert du clown jaune est délibérément grand.
Spécificités de Tête de Clown – 1955
L’œuvre de Bernard Buffet intitulé Tête de Clown représente un personnage différent du clown jaune et rouge. La présence de rides visibles sur son front témoigne que le personnage est déjà âgé. En regardant attentivement le jeu de couleur au niveau des yeux, le côté gauche sombre et droit éclairé renforce l’évocation de la figure d’Arlequin. Quant au maquillage rectangle orange sur la bouche du clown et le triangle vert sur le menton du personnage, ce clin d’œil de l’auteur évoque le cubisme.
Styles picturaux des clowns de Bernard Buffet
Comme pour la plupart de ses œuvres, les tableaux représentant l’univers du cirque sont à la fois forts et poignants. Les clowns de Bernard Buffet s’identifient facilement par les réseaux de lignes droites et sèches qui lui sont propres. Selon le peintre expressionniste, La peinture on n’en parle pas, on ne l’analyse pas, on la sent. Les tableaux de clown représentent des visages, cheveux raides ou rares, fronts ridés. Ses traits de caractère crucifient ses personnages. Les peintures de clown triste ont contribué à la popularité du peintre. Le choix des couleurs laisse transparaître l’angoisse existentialiste de Buffet.
Un BERNARD BUFFET le clown, acheté 2 euros dans une brocante un dimanche d'aout 2017 dans le Loiret.
Bien sur c'est une reproduction.
Sur internet on dit:
Le clown bleu de Bernard Buffet - 1955 -
Bernard Buffet est connu pour un clown qui mesure 73x60 cm. Ce clown a fait le tour du monde, reproduit à des centaines de milliers d'exemplaires - il a popularisé sa signature et ramené la complexité de son oeuvre à cette seule image - Pour celui-là et pour la cinquantaire de pièces qu'il a réalisées sur ce thème, on lui en aura prêté plus de mille.
Au dessus de ce visage dessiné, se superposent quatre taches : un arc noir pour le sourcil, un triangle rouge pour le nez , un rectangle orange pour la bouche - un triangle vert marque la naissance de la barbe. Les couleurs ne s'attachent pas à la figure. Elles flottent, elles apparaissent comme peintes sur une vitre que l'on aurait posée par dessus. L’œil doit fixer deux plans en même temps
Le visage est triste et les couleurs sont pleines de gaieté. Cette superposition des deux plans nécessite une adaptation du regard, proche de celle qu'appelle la contemplation des mandalas.
L'expression du trait dit l'ennui et la couleur appelle la joie.